«The Possession Of Hannah Grace» es un nuevo thriller de Hollywood que llegó a los cines a fines de noviembre de 2018. Lo que la mayoría de los espectadores no sabrán es que es la primera película de Hollywood filmada de principio a fin en una cámara sin espejo de fotograma completo. , la Sony A7S II .

La película trata sobre un «exorcismo de choque» que «gira fuera de control». Aquí está el trailer (advertencia: no es para los débiles de corazón):

El productor ejecutivo Glenn S. Gainor había estado buscando combinaciones de engranajes que permitieran a la tripulación «prestar energía y escalar» a las imágenes tomadas en un programa de producción ajustado. Decidió usar la Sony a7S II, que actualmente cuesta solo $ 2,200 para el cuerpo de la cámara, y las lentes anamórficas Vantage Hawk 65 de gran formato.

«Sabía que el A7S II de Sony tenía un sensor de fotograma completo y podía capturar en 4K», dice Gainor. “Y sabía que teníamos que hacer la película de una manera que se ajustara a nuestro calendario y presupuesto. Tuve una relación con Vantage, así que la juntamos e hicimos una película de una manera que nunca antes se había hecho «.

Las lentes Hawk 65 aplican una compresión de 1.3x a los disparos, lo que permite al equipo capturar imágenes de pantalla ancha de 2.40: 1 en el sensor de 16: 9.

Hubo 6 lentes en el set durante la producción (40 mm, 40 mm, 60 mm, 60 mm, 95 mm y 95 mm), y dado que el Sony A7S II es tan barato en comparación con las cámaras que se usan comúnmente en Hollywood, el equipo decidió mantener un Sony A7S separado. II montado en cada una de las 6 lentes. En lugar de intercambiar lentes, se intercambiaron y se intercambiaron todas las combinaciones de cámara y lente.

«Teníamos cuatro o cinco cámaras listas en cualquier momento, así que pudimos recogerlas y marcharnos», dice Gainor. «Nunca tuvimos que esperar los cambios de lentes. Creo que el sensor de fotograma completo es a donde va la industria. Dadas las tendencias en cámaras digitales y la importancia de las lentes, se podría argumentar que este es el futuro del cine «.

El director de fotografía Lennert Hillege dice que el mayor desafío con el a7S II fue la compresión, pero agrega que la perfección técnica no era el objetivo.

«El mayor desafío fue la compresión de 8 bits de la cámara», dice Hillege. “No es como el disparo convencional al que estamos acostumbrados con ALEXA. Definitivamente hay limitaciones a tener en cuenta, pero la imagen es espectacular.

“Si trabajas con un director que quiere filmar anamórficos, y trabajamos con un productor que realmente quiere cambiar toda la visión de cómo filmar una película de cine, la perfección no es el objetivo más interesante. Es cómo estás contando la historia y si eso funciona «.